◆若果有诗肠,不应比鼓吹。
◆残塔临湖岸,颓然一醉翁。
◆奇情在瓦砾,何必藉人工。
◆秋空见皓月,冷气入林皋。
◆静听孤飞雁,声轻天正高。 ◆深恨放生池,无端造鱼狱。
◆处处回头尽堪恋,就中难别是湖边。
◆自别钱塘山水后,不多饮酒懒吟诗。 ◆欲将此意凭回棹,报与西湖风月知。
◆西湖清宴不知回,一曲离歌酒一杯。 ◆城带夕阳闻鼓角,寺临秋水见楼台。
◆兰堂客散蝉犹噪,桂楫...
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海棠不惜胭脂色,独立蒙蒙细雨中。
出自宋代诗人陈与义的《春寒》
二月巴陵日日风,春寒未了怯园公。
海棠不惜胭脂色,独立蒙蒙细雨中。
赏析
这首绝句与其说是写春寒,不如说是咏海棠。说到咏海棠,自然忘不了苏轼的《海棠》:“东风袅袅泛崇光,香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”其实,这两首海棠诗都是借海棠写自己。苏轼笔下的海棠圣洁、幽寂,是他贬官黄州时的写照;陈与义笔下的海棠雅致孤高,是他流亡时的写照。 因此,头两句的“风”“寒”就不仅仅是自然界的风寒,更主要的是社会的风寒——金兵南侵,南宋小朝廷“山河破碎风飘絮”,诗人则“身世浮沉雨打萍”,怎不感到“怯”?后两句诗人用类似于刻划松、梅、菊、竹的手法来写海棠,说它傲然“独立”于风雨中,哪怕有损于自己美丽的“胭脂色”。海棠的风骨和雅致得到充分的表现。诗人点化杜甫的“林花着雨胭脂湿”,别创意境,不但更具风致,而且更具品格。诗人将自己的风骨、品格、雅致融入对海棠的描写中,使这首诗成为咏物上乘之作,这就是咏物诗创作的诀窍。